轉身之後的裙裾：高定與空間的對話

當衣物看起來正在完成句子時,人們會轉過身來。袖子會固定,火車會改變方向,或者摺疊會倒回身體。在靜態相片中,短間隔會成為整個故事。

這是擬議中的視覺研究,而不是特定集合的報告,其主題是著裝的人物與周圍空間之間的關係。它不是隻將相機呈現為前向物體,而是在穿戴者改變方向時詢問一個相機會做什麼。

房間是組成的一部分

狹長的門道可以使一幅寬闊的外形可辨別出來. 長空的外牆可以給某地出行提供出行的後行線. 設定不需要模仿一所宮殿或透過傢俱宣佈奢侈品,它需要讓服裝的外形可以理解.

選擇一個空間特徵並在整個序列中返回到它。 例如, 一個角會創造出兩個平面。 數字可以相對一個, 移動到相會點, 並且部分出現在另一個相會點之外。 位置會成為圖片的簡單結構, 而不是相互競爭的裝飾 。

拍攝間隔

最有用的方向可能是小而可重複的動作:轉向燈光,暫停,然後面對出門道。讓穿戴者和團隊決定如何用實際服裝舒適地進行運動。 永遠不要假設可以拖住、抬起或踩上長腿而不檢查。

注意身體停止後的布料。 在那個時候拍攝的照片可以將圖的方向和衣服的方向區分開來。 眼睛一次讀出兩行。 這種小的分歧會給框架能量, 而不需要誇張的姿勢。

保持一個影象不變

當它旁邊有一個靜框時, 運動會變得更清晰。 包含一個影象, 裡面的輪廓已經安放, 穿戴者佔據了房間而不採取行動。 然後讀者可以將形狀與過渡中的形狀進行比較 。

這也防止了常見的編輯問題:每張要求成為高潮的相片,一個更安靜的相框可以讓相序呼吸出氣來,它讓下個轉彎感覺像一個事件而不是同一個手勢的另一個版本.

描述序列顯示的

語言可以緊密地跟隨圖片。一個延伸到圖後方的線條,一個在肩上開啟的摺疊,一個在牆上聚集的母雞:這些觀察比沒有支援的關於勞動時數或不可能失重的說法更具有刺激性。

信用應該準確地識別服裝和貢獻者。如果作品是想象中的情緒研究,請這麼說。 編輯氛圍不需要發明的後臺訪問、虛構的設計師引文或真實節目的虛構敘述。

最後的照片可能包含最小的移動:一個幾乎在框架外的圖,最後的布料長度仍然可以看見。外觀並沒有消失。它改變了房間空地的感覺。

關於拍攝精心製作的相片的問題

運動總是讓時尚形象更強大嗎?

不,移動在顯示形狀或支援故事時有所幫助。靜態影象可以更清晰地溝通比例。

團隊如何用精緻的服裝計劃行動?

向服裝負責人詢問處理限制,商定可管理的行動,並允許穿戴者停止或調整姿勢,圍繞這些條件建構圖.

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