借来的镜子：透过一件物品讲述美的故事

镜像在不特别美丽的情况下是有用的。它可能有一个被刮的相框、一个需要调整的相框或者一个表面太小,无法同时显示整个相貌。这些局限性可以成为它熟悉的一部分。你知道它的位置以及如何向它倾斜。

这篇散文使用了一种想象中的物体来探索真正的依附关系,它不是关于被取名者的生平的报道,所借入的镜子是思考美习惯如何通过使用而不是通过对转变的许诺来收集意义的一种方式.

具有前项安排的对象

想象一下借一面小镜子进行旅行。 它不坐落在你期望的角度上。 你打开它, 把它贴上, 发现早晨的光线到达它和家里的镜子不同。 熟悉的准备行为变得很陌生。

没有发生戏剧性的事情。然而,这种变化使得安排变得明显。你注意到,一个常规的多少取决于物体的住址、表面的高度和接近它的方向。镜像打破了习惯,没有为成为一个更好的人提供教训。

美的日常作为共享空间

在一个共享的房间里,准备就绪可能涉及谈判:谁需要光线,一个物体被放在哪里,有多少空间留在桌面上。 这些细节很少出现在理想化的美相中,但它们属于体验.

一个物体可以携带分享的痕迹。在架子上一个熟悉的位置,一个小的修补,一个有关它应该返回的地方的注释。它的含义部分来自它周围的关系。镜像反映了一面,但它在生活中的地位可能远不止于外观。

抵制强制改造

美人故事的到来往往带有预期的弧:不确定性变成自信,新的外观揭示出一个新的自我,一个物体改变一切。 有时候一个人可以这样描述一种经历。它应该来自它们,而不是因为故事需要一个令人满意的结局而被强加。

借入的镜子不必改造想象出的旅行者。它可以让熟悉的手势在几天内变得不同。 这个较小的缩放为识别留下了空间。 并非所有有意义的物体都需要成为复原或再造的标志。

返回对象, 保持观察

当镜像倒回时,旧的安排可能会感到新显眼。 这个人可能把自己的镜像移到窗外,或者把一切完全照原样保留下来。 要么结束是可能的。 经验不需要明显的改进就可以存在。

故事的兴趣在于关注:玻璃的角度,被借用的空间,一个常规的方式短暂地揭示出它的周围环境. 美人可以成为平凡生活的一部分,而不将每一个平凡的瞬间转换成一门美人课.

我们这里的物体不记得了

说一个熟悉的物体在它周围的每一个瞬间都有存在,更确切地说,它可以促使使用它的人记住它。这种区别为不同的体验留下了空间。两个人可以分享相同的镜子,并给它带来完全不同的意义。

在想象中,一个人可能记得匆忙的早晨,而另一个人则回忆起修复看台的努力。 这两种说法都不得成为物体的确定含义。 镜像可以在这些故事之间继续有用,而不解决它们。

这种开放性是使普通物体成为写作的慷慨主题的一部分,它不需要一个令人印象深刻的起源或出名的拥有者。 它的兴趣可以来自周围反复出现的手势,以及当物体移动到别处时这些手势变得明显的方式。

让描述贴近地表

写作者可以先从帧已磨损的边缘,立柱角或一时所映射出的小区域开始. 具体描述给读者一个入场位置,它也会减缓在允许对象存在于页面之前指定符号含义的冲动.

想象中的镜面可能仍然有些不方便,它的位置在返回时可能仍然需要调整。 一个有意义的物体不一定是同类的最好设计版本。 熟悉性可以同时包括住宿、刺激和感情。

最后一句不需要声明镜子教给任何人的是什么,它可以回到将镜子放回架子上的小手势,现在为借出它的人背上一个不同的联想,故事以正在使用的物体来结束,而不是一个完成的教训.

关于个人美容故事的问题

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